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血腥版《五十度灰》, 看完简直对婚姻产生了阴影香港期期中总坛80711.com
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结婚,不容易;结了婚,更不容易。

并不是每一对夫妻都能顺顺利利地白头偕老。

很多人在结婚多年后选择了离婚。

不过,如果婚姻出现裂痕,又不想离婚,怎么办?

方法有很多。

《冰血暴》第一季的主人公,干死了自己的老婆;

潘金莲,干死了武大郎;

再比如包法利夫人,干死了她自己。

他们都一劳永逸地解决了长期困扰人类的婚姻不幸问题。

当然,也不是说非得这样走极端。

有时候,送老婆一个iphone X,也能获得相似的效果。

今天要给大家推荐的,是另外一个方法——手铐游戏。

《杰罗德游戏》

确实很有效。

男女主人公人到中年,床上生活很不和谐,于是尝试了这个游戏

从此以后,女主人公就再也见不到男主人公了。

可以说是立竿见影。

故事,改编自惊悚小说大牛斯蒂芬·金的同名小说。

为什么叫「杰罗德游戏」呢?

这是因为,男主人公的名字,就叫杰罗德…

提醒:下面有剧透,介意请慎读。

一天,这对杰罗德夫妇,离开大城市,来到他们位于林间的房子。

这里人迹罕至,跟他们作伴的,只有一条在林间小路上乱窜的

不要小瞧这只狗,它差点成了这部电影里的唯一一个配角

就做个游戏,为什么还要跑这么远呢?

你们这些年轻人啊,根本就不懂中年人的辛酸

如果氛围不做得逼真一点,一向被难言之隐折磨的杰罗德先生能兴奋起来吗?

再说,游戏里有一个环节,被铐在床上的杰罗德夫人,杰西,得喊救命。

如果是在单元楼里,杰西一喊,隔壁老王就冲进来了,这游戏根本玩不下去。

最重要的,从剧情设计的功能上来说,是因为这样做很危险。

假戏,很容易就变成真做。

主人公与外界完全断绝了关系,一旦遇到什么危险,他们便只能听天由命。

其实这可以说是斯蒂芬·金的一个惯用伎俩。

他写的《闪灵》,同样也把主人公丢尽了深山老林里。

果然,《杰罗德游戏》的剧情真的朝我们不期待的方向发展了。

杰罗德把杰西铐在了床上。

杰西突然反悔,说这个游戏太羞耻,老娘不想玩。

杰罗德呢,伟哥都喝了,本着节约光荣浪费可耻的原则,非要将游戏进行到底。

这时候你以为接下来会是一场别开生面的婚内rape大戏,于是准备好了纸巾。

可惜,不是。

因为,杰罗德突然心脏病发,挂球了。

此时,电影才进行了15分钟。

电影只剩下一位演员

而这个演员还在床上铐着。

而方圆几里,杳无人烟。

剩下的时间,讲的是…杰西怎么从床上下来。

这得有多枯燥?

斯蒂芬·金在《写作这回事》里说,他喜欢把人物置于困境,然后看看怎么让他走出来

一般来说,困境越难,作者发挥想象力的空间越大。

但,这次,斯蒂芬·金根本就是给自己挖了个坑。

它让人想起一部2010年的电影,《活埋》。

《活埋》讲的是一个男人怎样从一口棺材里走出来。

不同的是,这个男人的身上不仅有手机,而且还有打火机、手电筒、油笔和一把小刀。

他可以使劲折腾。

杰西,够不着桌上的手机,够得着的,只有一个水杯,和情趣内衣上的一张价签。

别说让人物脱离困境了,怎样能让观众不睡着,就算是大本事了。

一个靠情节取胜的通俗故事,必须发展出不断升级的冲突,才能维持住观众的注意力。

而要有冲突,就要有人物关系。

我们想看的可不是一位中年妇女在床上活活饿死。

但如果引入新的人物,就得小心不能让观众觉得太随意了。

一个突然出现的坏蛋,会削弱一开始所设困境的震慑力量。

一个从天而降的好人,则会把整个电影变成过家家。

斯蒂芬·金,很谨慎。

在杰西之外,他一共运用了四组「人物」。

第一,那条狗

杰罗德死后,那条狗跑进卧室,吃…他。

尽管狗不吃活人,但你可以设想一下,这个场面是多么瘆人。

杰西得竭力避免昏睡过去,以防,醒来后,发现自己的腿不见了。

第二,杰西和杰罗德的幻影

这是杰西在吓得神志不清的情况下,幻想出来的两个人物。

他们起到如下几个功能——

A.通过争吵,交代杰罗德夫妇之前的关系;

B.扰乱杰西的注意力;

C.启发她想到脱身的办法;

D.揭示杰西的心理。

这其实相当于对杰西意识的一种电影化呈现。

在那些没有什么情节的小说里,意识流手法同样可以起到引人入胜的作用

在电影中,必须想一些旁白之外的手段来展现人物的意识。

第三,杰西的父母

这两个人物是通过闪回来呈现的。

所谓事出必有因,杰西父母的夫妻关系也不怎么和谐。

不和谐到什么程度呢?

在杰西还是少女的时候,她的爸爸,因为得不到满足,当着杰西的面…打飞机。

打完之后,这位父亲很悔恨,跟杰西说要把这件事告诉她妈。

他其实是在耍花招,一方面痛哭流涕,一方面又暗示事情暴露后的种种后果。

最后,杰西说,算了,你别说了,这事我会永远保密的。

从此,少女的心上就背上了一个永恒的重负

第四,神秘盗墓者

这个角色得了一种病,个子魁梧,面目狰狞,身上背个包,里面装着各种人体器官。

一开始杰西以为他也是自己幻想的,后来得知,这个角色确有其人。

他像个幽灵一样,在丛林里游走,刨坟掘墓,吃人…奸…尸。

他两次造访杰罗德的小屋,最后却很奇怪地放过了杰西。

当然,如果他真的对杰西动起了手脚,电影的剧情可能就有点飞了。

他所形成的威胁,主要在心灵方面,由此电影得以营造出一种更强烈的死亡恐惧

以上所有角色,都未对当下的杰西造成实际的伤害,也未进行实际帮助。

要摆脱困境,还得靠杰西自己。

最后发挥重大作用的,是先前提到的那只水杯

至于说怎么用的,这里就不做剧透了,但确实挺出人意料、惊心动魄的。

重点是,通过上述四组角色的引入,一个短片容量的故事,被撑到了100分钟。

而且,你不会因此走神。

而且,人物也有了深度

而且,你还可以总结出一个主题。

说到底,和《闪灵》一样,这部电影谈的还是婚姻。

婚姻是禁锢,是囚牢。

结了婚的杰西父母,丧失了自由。

结了婚的杰罗德夫妇,也丧失了自由。

不管是手铐,还是戒指,都是对这种禁锢的一种隐喻。

其实,整个故事,都可以算作是对婚姻的隐喻。

结了婚的人,就如同被铐在密林小屋的床上。

在最糟糕的情况下,它比死亡还令人恐惧。

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